优美的现代朦胧诗

雨后作者:席慕蓉生命其实也可以是一首诗如果你能让我慢慢前行静静盼望搜寻怀带着逐渐加深的暮色经过不可知的泥淖在暗黑的云层里终于流下了泪为所有错过或者并没有错过的相遇生命其实到最后总能成诗在滂沱的雨后我的

爱情诗么?徐志摩的《再别康桥》舒婷的《致橡树》.《掌上心》

抄了舒婷的几首诗,希望对你有用!【致橡树】我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己：我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源,常年送来清凉的慰籍；也不止像险峰,增

朦胧诗,是指二十世纪七十年代末出现的以北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼为代表的“新诗潮”.它是一个不断发展变化,具有实验性质的“先锋诗派”.它最初以民间文学双月刊《今天》为阵地,活跃于80年代初,解体于1

偶然,当我想你在深秋...彼岸的繁华三千,却找不到一只可以泅渡的船.记忆挣扎,我在演唱一曲悲歌——————记住那些美好的回忆只愿来生,得玲珑心、琥珀意,方得一身素白不惹半点伤情!世界还是世界风雪还是风

北岛的,顾城的,舒婷的,食指的,芒克,穆旦,洛夫,西川,戈麦,牛汉,洛一禾,多多,海子,梁小斌,王小妮,杨炼,林莽,这些都是朦胧诗派的,写的诗歌多是朦胧诗,推荐你一本书籍,我看过么很不错的《朦胧诗》湖

刚有人问过这个问题耶!这时候万籁无声,只有那暖夜沉默的黑暗将他们团团围着.做巢在蔷薇花和忍冬花丛里的反舌鸟,偶然从小梦里醒过来,唱出一个羞怯清丽的调子.然后,仿佛经过一下慎重的考虑,又是完全地静默了.

舒婷,顾城,海子,食指等.

《致橡树》我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源,常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪.甚至阳

题目自定　　在蓝色的天空下,飞扬着我们的梦　　一百易凝聚了我们童年的梦想　　彩虹飞跃在一百易的上空　　我们的笑声划过天空　　乘着梦想的小船　　荡漾在英语的轻波上　　一百易,我们用欢乐编织成的网　　把五

戴望舒.《雨巷》撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘.她是有丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,丁香一样的忧愁,在雨中哀怨,哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷

我觉得正如同“朦胧”一词所体现.朦胧诗中,所描绘的意象、所要表达的情感,大都能让多数读者身临其境,感到其美丽,却又说不出一个所以然来.通俗点说这就是一种曲尽其意的抒情方式吧.

凭心而论,这些诗的语言在今天看来并不一定朦胧,不过就是正常的诗语言,讲求暗示、多义、隐喻等诗经常使用的修辞手段.相对于以往诗歌贫乏的修辞手段,朦胧诗在重新构成词句方面提供了颇为繁丽纵横的景观.诗人将非

一九八○年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”.以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人,从一九七九年起,先后大量发表了一种新风格的诗.这种诗,有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了.最初

朦胧诗派：70年代末80年代初出现的诗派,其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等.作为一个创作群体,“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式,也未曾发表宣言,然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作

硬要说的话,就是这几句了：黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明——《一代人》顾城卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭——《回答》北岛朦胧诗一般是从整体上体味意境,把诗句单独取出来基本就沦为普通

七里香席慕容的溪水急着要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑的二十年后我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香

1．注重诗的观念省略和诗的主题暗示,使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性.朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式,再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用,从而使作品的主题体现了“不即不

一九八○年开始,诗坛出现了一个新的诗派,被称为“朦胧派”.以舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人,从一九七九年起,先后大量发表了一种新风格的诗.这种诗,有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了

以现实意识思考人的本质,肯定人的自我价值和尊严,注重创作主体内心情感的抒发,在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法,丰富了诗的内涵,增强了诗歌的想象空间.一揭露黑暗和社会批判,二是在黑暗中寻找光明、反