《满井游记》给课文第二段划分层次,并写出层意.

《满井游记》给课文第二段划分层次,并写出层意.

廿二日天稍和,偕数友出东直,至满井.高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,若脱笼之鹄 .于时冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也.山峦为晴雪所洗,娟然如拭,鲜妍明媚,如倩]女之靧面而髻鬟之始掠也.柳条将舒未舒,柔梢披风.麦田浅鬣寸许.游人虽未盛,泉而茗者,罍而歌者,红装而蹇者,亦时时有.风力虽尚劲 ,然徒步则汗出浃 背.凡曝沙之鸟,呷浪之鳞,悠然自得,毛羽鳞鬣之间皆有喜气.始知郊田之外未始无春,而城居者未之知也. 翻译： 二月二十二日那天,略微暖和些,我和几个朋友一块儿出了东直门,到了满井,高大的柳树成排的分立在堤的两旁,肥沃的土地有些湿润.放眼望去是一片开阔的景象,自己好像是从笼子里飞出来的天鹅（无比轻松）.在这时河上的冰开始融化,水波开始发出亮光,泛起一层一层鱼鳞似的波纹,水清澈极了,可以看到河底,亮晶晶的,好像刚打开镜匣,冷光突然从匣子里闪射出来一样.山峦被融化的雪水洗过后,是那样美好、光洁,呈现出迷人的风姿,好像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟一样.柳条将要伸展却尚未伸展,柔嫩的梢头在风中散开,麦苗出土了,像短短的鬃毛,高一寸左右.游人还不算很多,但汲泉煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时可以见到.风力虽然还很猛,然而徒步行走就会有汗水流出湿透脊背.所有在沙滩上晒太阳的鸟儿,浮到水面上戏水的鱼,都是一副悠闲自在的情态,一切动物当中都充满了欢乐的气氛.（我这）才知道郊田外面未尝没有春天,可住在城里的人却不知道啊. 划分： 1 廿二日天稍和,偕数友出东直,至满井. 笔锋一转,进入游记实写.交代了时间：廿二日,地点：满井.满井系北京东北郊的地名,据《帝京景物略》记载：“该地有一古井,……并高于地,泉高于井,四时不落.” 简捷而准确地点明游记的时间地点后,作者便由远及近,由面及点,层次分明地记游： 2 高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,若脱笼之鹄. 这是满井鸟瞰.只用十二个字,就凝练、洒脱、富于感情色彩地把春景勾勒出来.即景生情,初睹春光的作者感到自己像笼子中飞出来的天鹅.寥寥数语,完成了面的描绘,即移步换形,以细腻而充满诗情的笔调,东鳞西爪地点染满井的秀丽风光： 3 于时冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也；山峦为晴雪所洗,娟然如拭,鲜妍明媚,如倩女之面而髻鬟之始掠也；柳条将舒未舒,柔梢披风,麦田浅鬣寸许. 始写水；继写山；后写田野.三组优美的特写镜头,勾魂摄魄地凸现了早春二月独有的特点. 4 凡曝沙之鸟,呷浪之鳞,悠然自得,毛羽鳞鬣之间皆有喜气. 此文则采用了心境物化的手段,把无形的情思化为有形的景物,曲折、巧妙而韵味十足地表达了作者对春景的欣慕喜悦之情.这也是一种夸饰手法.王充《论衡·感虚》说：“瓠艺鼓瑟,渊鱼出听；师旷鼓琴,六马仰秣.”以生物的反映极写音乐的魅力；“曝沙之鸟,呷浪之鳞”的喜气,更显出春光的和煦.有“树犹如此,人何以堪”的意味. 5 始知郊田之外未始无春,而城居者未之知也. 古代散文家常有意无意地在文章中塑造自己的形象,散文如折光镜,映出作者,映出时代.袁宏道清新俊逸的山水游记恰如他任性而发、狂放不羁的为人.他把做官看作是“猢狲入笼中”,“世人莫道乌纱好,君独垂头思丰草.”（《述内》）《满井游记》是他晚年之作,写于万历二十七年（1599）,其时,他在礼部作官,虽然官务清闲,不像当吴中县令时“苦瘦苦忙”“进退狼狈”,但污浊的官场仍使他尝尽百暖百寒、乍阴乍阳的人间恶趣.春在溪头芥菜花,当他偶见嫩柳迎风、鱼翔浅底的青山绿水时,他仿佛恍然大悟：人间不是没有春光,人生不是没有乐趣!在游记的最后,他便直抒感兴：而城居者未之知也!